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　　人生经验是演员创作的基础，艺术经验是对生活的选择及再艺术人生的前提，角色的远景和演员的远景与自身经验的对位，演员运用自身经验系统参与表演创作，本身是从自我出发的基础，是表演在自我准备过程中必备的先决条件，充分调动和运用自身的经验系统，就能找到角色的影子。

　　拍摄漫天飞雪的景致时，快门速度不要太高，一般要在秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条，有雪花飘落的动感，要选用深暗的景物为背景，这样才可以把白色雪片衬托出来，利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景，能大大的提升雪景的表现力。

　　拍摄花卉时，要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿，通过照片反映出来，因为花朵一般都比较小，所以拍摄时多在相机前加用近摄附件，从而方便获得较大的影像，相机近摄时，使用加长皮腔，加用近摄镜，不同屈光度的镜片，数值越大，放大倍率越大，镜片可单独使用，也可两片合用，使用近摄接圈，接圈装在镜头与机身之间。

　　拍摄距离越近，则动体影像在感光片上的位移变化就越大，宜用较高的快门速度才能使它结像清晰，反之，可用较慢的快门速度，镜头焦距的长短，镜头的焦距长，快门速度应提高，镜头的焦距短，快门速度可降低，追随摄影要掌握哪些操作要领，首先它要求摄影者站好。

　　无实物练习纠正初学表演的人容易紧张过火，缺乏信念、注意力不集中、想象力不丰富等等问题，首先进行无实物练习和简单动作练习，为何需要做无实物练习，作实物练习时许多行动都是本能地，根据生活的机械自然而然一晃而过,无实物行动的练习就是另一种情况,你得把注意力集中在大的行动中。

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　　表演技巧是指演员在动作、语调语速等方面的表现，通过合理运用身体动作和语言表达，演员能够更好地传达角色的情感和个，使角色形象更加立体鲜活，内在表演技巧是指演员在情感体验和内心世界展现方面的能力，通过对角色内心状态的深刻理解和情感投入，演员能够使观众更好地感受到角色的情感变化和矛盾，增强观众的代入感。

　　在水下拍摄时，相机必需带有配套的潜水摄影附件，或者有一个简易的水密罩，把相机装进去，然后才能入水拍照，水下的光线绝大部分是来自直的太阳光，其余小部分是天空和大气反的，所以在太阳当空时，水中光线强，而当清晨或傍晚，太阳位置很低时，水中光线很弱，阴天或云遮日时，此时太阳直光少，天空反光多，水中光线亮度很低。

　　当光圈开大和缩小若干级时，只要快门速度也相应的提高或降低若，那么光圈系数和快门速度的每一组合所取得的曝光量都是一样的，对等量曝光采取光圈和快门的不同组合，当照度和受光时间反比互易时，只要曝光量相同，负片密度不变，则其曝光就应该是一致的，这种关系，在曝光上叫做倒易律，如果照度过弱或受光时间过短。

　　用摇镜头将它们分开再合成表现时，这种关系常常在形式上提醒人们的注意，随着对摇摄所建立起来的前后关系的回味，人们很容易从中悟出创作者的表现意图，达到随着镜头的运动而思考的目的，摇镜头除了通过镜头摇动使两个物体建立某种外，还通过摇出后面的物体对前面的物体的进一步说明来规范观众的思路。

　　升降拍摄通常需在升降车或专用升降机上才能很好地完成，我们有时候也可肩扛或怀抱摄像机，采用身体的蹲立转换来升降拍摄，但这种升降镜头幅度较小，画面并不明显，升降镜头在作上下运动的过程中也形成多视点的表现特点，其具体运动方式可分为垂直升降、斜向升降、不规则升降等，升降镜头的画面造型特点。

　　拍摄出来的取决于拍摄的角度，一般来说，瓜子脸比较上相，因此我们大家可以在不改变容貌的情况下，尽可能地选择看起来像瓜子脸的角度，在大多数情况下，从度侧面拍摄能做到比较好的，人是有差异的，因此拍摄不同类别的人手法也应该各不相同，例如拍摄可能采用柔和光线，而拍摄男则可能采用较强的侧光，或者适当利用能表现男特点的道具，拍摄活泼的人用鲜艳的颜色。

　　影视中的场面调度，拍摄完成后就型了，无法再做修改，支点在电视空间场面调度中的作用，当支点是人物调度的支撑点时，既是人物动作的起点或落点，又是人物与人物之间关系行为的联结点、中心点，支点在镜头调度上，往往是镜头构图的中心或焦点，又是镜头转换连接的依托，并由此形成有表现力的镜头关系，在场面调度中支点的设置。

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